Звук Кинопленки
Содержание. История Первые фотографические процессы, такие как, и мокрый были непригодны для, который стал возможен лишь после изобретения Ричардом Меддоксом в 1871 году. В качестве подложки первых носителей движущегося изображения использовалась светочувствительная, которая была непрозрачной.
Оцифровка видео (видеокассеты, кинопленка). Оцифровка звука: Как известно, видео. РЕАЛЬНЫЕ ЗВУКИ КОСМОСА - Продолжительность: 5:23 ПАРАДОКС 2 550 477 просмотров.. Футаж старая киноплёнка - Продолжительность: 0:05 МАТЕРИАЛЫ. Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный. Звук кинопроектора. «Из всех искусств важнейшим для нас является кино». Этими словами очень точно описывается картина, происходящая сегодня и на протяжении всего прошлого века. Появившись, оно завоевало невероятную популярность, а началось все с появления первых кинематографов и кинопроекторов.
Аппараты с рулонной бумагой, созданные, Фрис-Грином и другими изобретателями, были слишком сложны и не давали устойчивого изображения из-за неточности транспортировки носителя. Впервые гибкая и прозрачная подложка для фотоматериалов из была предложена в 1878 году русским фотографом Иваном Болдыревым, однако о технологии её изготовления и выпущенных образцах ничего не известно. Наиболее пригодной для киноплёнки оказалась основа из, изобретённого и синтезированного ещё в начале 1860-х годов. Препятствием к его использованию в качестве подложки была склонность к скручиванию, преодолённая только в 1887 году Ганнибалом Гудвином с помощью контрслоя желатины, наносимого с обратной стороны от эмульсии.
Массовый выпуск светочувствительной плёнки на целлулоидной основе был налажен в, а 2 года спустя его первым конкурентом стал Томас Блэр. В ноябре 1891 года ассистент Эдисона использовал рулонную плёнку Блэра для первого варианта «». После успеха экспериментов и разработки Блэр поставлял свою плёнку в течение 5 лет. Вскоре из-за кадровых перестановок в компании, носившей его имя, Блэр был вынужден отправиться в для развития там дочернего предприятия.
Эдисона к тому моменту уже не удовлетворяло качество продукции Блэра, и с 1896 года его студия перешла на плёнку Истмена. Становление отрасли Блэр наладил поставки своей продукции европейским пионерам кинобизнеса, таким как,. В 1896 году потребовалась киноплёнка на полностью прозрачной подложке, выпуск которой американские заводы Блэра не могли освоить. Истмен купил эти предприятия, став крупнейшим в мире поставщиком фотокиноплёнок. Одновременно наладил полив на целлулоидную основу своей, разработанной для популярных «Голубой ярлык» ( Etiquette Bleue). С 1895 года Истмен поставлял свою киноплёнку в роликах длиной 65 (19,5 ), а Блэр выпускал более длинные рулоны по 75 футов (22,5 метра). При 16 кадров в секунду, принятой в, таких роликов хватало на 65 и 75 секунд съёмки соответственно.
Первые киноаппараты рвали более длинную киноплёнку, но с изобретением длину рулонов можно было увеличить. Для этого ролики неэкспонированной киноплёнки должны были склеиваться в темноте, но большинство кинематографистов избегали этой процедуры. Впервые таким способом в 1899 году кинокомпанией «» был отснят боксёрский поединок, занявший 1000 футов киноплёнки. С ростом выпуска фильмов и количества новых возникла острая необходимость стандартизации киноплёнки.
В течение первого десятилетия большинство кинокомпаний остановили свой выбор на, получившей международный стандарт перфорации и расположения кадра. Основная статья: Джордж Истмен, переименовавший к тому времени свою компанию в, увеличил максимальную длину рулона до 200 футов (около 60 метров), оставив эмульсию без изменений. Большинства киноплёнок этого периода не превышала 10—15 единиц, позволяя вести съёмку только при ярком солнечном свете. Блэр продал свои заводы в Англии киностудии и вернулся в США. В 1910 году производство новой киноплёнки Pathé было дополнено выпуском «регенерированной» из переработанных изношенных фильмокопий.
Таким способом европейские кинокомпании противостояли, пытавшемуся вытеснить их с американского рынка ограничением продаж киноплёнки. Киноплёночная промышленность играла одну из ключевых ролей в противодействии кинорынка, поскольку была заинтересована в его расширении. Например, Джордж Истмен формально поддержал эдисоновский трест, ограничив продажи киноплёнки Kodak независимым киностудиям США и местным филиалам зарубежных. Однако, из-за опасений потерять существенную часть прибыли продавал им же свою продукцию под европейскими брендами через подставные фирмы.
В 1913 году производство киноплёнки запустила германская, получившая большую долю европейского рынка после бойкота французской и американской продукции во время. Практически все производители выпускали только по два сорта киноплёнки: для съёмки и позитивную для печати фильмокопий. Технология и массового тиражирования фильмов ещё не была изобретена, и для фильм должен был сниматься одновременно двумя камерами, чтобы получить второй негатив, переправляемый через.
В 1922 году объёмы годового производства киноплёнок Kodak достигли 240 миллионов погонных метров. К середине годов на рынке стали заметны ещё два производителя киноплёнки: американский и бельгийский.
Чуть позже у Kodak на территории США появился ещё один конкурент в лице совместного предприятия Ansco-Agfa, контролируемого германской группой. Вскоре к освоению рынка киноплёнки подключилась советская промышленность. Государственный курс на развитие киноискусства, как важнейшего инструмента агитации, привёл к бурному росту выпуска фильмов, снимавшихся на импортную киноплёнку. В июле и октябре 1931 года были запущены две собственных фабрики – №5 в и №3. В строительстве обеих принимали участие французские специалисты: в Переславле фабрику оснащали оборудованием представители корпорации «Динамит-Нобель», а в Шостке завод проектировала компания Люмьер. В 1933 году вступила в строй ещё одна фабрика киноплёнки №8 в, вместе с двумя первыми полностью обеспечившая потребности советской кинопромышленности.
В 1936 году массовый выпуск киноплёнки освоен японской корпорацией, со временем ставшей основным конкурентом Kodak. Позднее был перепрофилирован под выпуск фотобумаг. До на шосткинском ПО «» и казанском «» выпускался полный ассортимент киноплёнок, необходимый для кинопроизводства и прикладных задач. Суммарный ежегодный выпуск советской киноплёнки достигал миллиарда погонных метров.
Однако, неуклонное снижение её конкурентоспособности привело к сокращению экспорта и необходимости закупок импортных высококачественных киноплёнок, начатых в 1974 году. В 1986 году их объём составил уже миллион погонных метров, отпускавшихся на съёмку приоритетных фильмов. В результате экономического кризиса, наступившего после, производство было свёрнуто, и российский кинематограф полностью перешёл на импортную киноплёнку.
Итогом стала реорганизация концерна Agfa: предприятия расположенные на территории, возобновили выпуск киноплёнок под прежним названием, позднее объединившись с бельгийскими коллегами в концерн. Восточные заводы в начали выпуск киноплёнок под брендом (Original Wolfen), появившимся в 1964 году вместо послевоенного Agfa Wolfen. «Ортохром» и «Панхром» Вся киноплёнка первых десятилетий — как позитивная, так и негативная — была. Если при печати это никак не сказывалось на изображении, то при съёмке на негативную плёнку такого типа, полутона цветных объектов съёмки передавались искажённо: розовые губы актёров получались чёрными, а голубые глаза – белыми, вынуждая использовать специальный. Выпуск первых сортов, равномерно чувствительных ко всему видимому спектру, был начат в 1913 году специально для первых технологий, таких, как и Prizma.
Однако съёмка натурных сцен чёрно-белого фильма «Королева моря» на такую киноплёнку впервые состоялась только пять лет спустя. Большинство кинематографистов предпочитали привычную ортохроматическую плёнку, считая её «достаточно хорошей», и более дорогие панхроматические сорта оставалась лишь дополнительным пунктом в списке продукции. Небольшое количество закупалось главным образом для съёмки «дня под ночь» через красный и для студийных съёмок лиц актёров крупным планом.
Для других сюжетов панхроматическая плёнка не использовалась, так как на со сценами, снятыми на ортохроматические сорта, оказывалась заметной разница тона цветных костюмов и ярко окрашенных предметов. Недостатками панхроматической плёнки были более высокая стоимость (7 за фут против 3 для «ортохрома») и необходимость обработки в полной темноте, исключающая привычную возможность исправления ошибок при. Ортохроматическая киноплёнка была основным негативным материалом вплоть до конца 1920-х годов, пока Gevaert не наладил выпуск недорогой панхроматической плёнки «Pan-23». Kodak немедленно включился в соревнование, существенно снизив расценки на свои панхроматические сорта, к 1928 году занявшие рынок целиком. Переход на новый тип негативной киноплёнки затронул все звенья технологической цепочки кинопроизводства.
Проявились недостатки большинства киносъёмочных, теперь оказавшихся малопригодными из-за, незаметной на старых киноплёнках. Изменилось, до этого компенсировавшее светорассеяние в сине-фиолетовом спектральном диапазоне. Оптическая промышленность начала спешное переоснащение всей киноотрасли объективами, в названиях которых отразилась новая технология, например, «Cooke Speed Panchro». Уступили место, свет которых был практически для старых типов плёнки, но для новых подходил гораздо лучше, чем зелёное освещение высоковольтных газоразрядных ламп. Переход на панхроматическую киноплёнку был настолько важен, что обозначения «Pan» или «Панхром» сохранялись в названии сортов киноплёнки вплоть до конца 1950-х годов.
Дальнейшим прогрессом стало появление изопанхроматической киноплёнки, в которой был скомпенсирован провал в области зелёного цвета, характерный для панхрома и приводящий к искажённому отображению. Цветное кино. Основная статья: В Kodak объявил о массовом выпуске 16-мм цветной киноплёнки с синтезом красителей при раздельном проявлении. В отличие от чёрно-белой, такая киноплёнка имела более сложное строение с несколькими светочувствительными слоями, к разным участкам видимого спектра.
До этого для цветной киносъёмки использовались одновременно две или три чёрно-белых киноплёнки и специальная киносъёмочная аппаратура. Kodachrome позволял снимать обычной камерой, пригодной для чёрно-белого процесса, но давал единственный экземпляр фильма. Почти одновременно с «Кодаком» выпуск первых многослойных киноплёнок наладила Agfa, и кроме обращаемой к 1942 году было освоено производство негативной и позитивной плёнок, позволявших тиражировать цветные фильмы по обычной технологии. На экспорт эти киноплёнки не поставлялись до конца и использовались только немецкой государственной киностудией под контролем. В США профессиональный кинематограф продолжал использовать трёхплёночный процесс «», а в 1941 году на рынок вышел 35-мм аналог «Кодахрома» под названием Monopack, применявшийся при натурных съёмках для дальнейшего и печати вместо трёхплёночного негатива.
После войны немецкое оборудование и запасы цветной киноплёнки, оказавшиеся в, были вывезены в СССР по и послужили основой при налаживании собственного производства плёнки «ДС-1», запущенного в 1947 году на 3-й фабрике киноплёнки в Шостке. В США немецкая технология под «Anscocolor» была освоена в 1949 году на заводах Ansco-Agfa, конфискованных правительством во время войны. Kodak освоил выпуск цветных негативной и позитивной киноплёнок только в 1950 году, в конце концов отказавшись от дорогостоящего и неудобного трёхплёночного процесса. Несмотря на более высокую стоимость многослойных киноплёнок по сравнению с чёрно-белыми, их внедрение позволило снизить затратность цветного кинопроизводства, благодаря упрощению большинства операций и использованию недорогой одноплёночной аппаратуры.
Наступление цифрового кино К 2016 году выпуском киноплёнок занимаются три производителя: (США), (Германия-Бельгия) и Filmotec GmbH (бывшая ). В 2007 году Kodak оставался абсолютным лидером производства, заняв 55% рынка до того, как с него ушёл Fujifilm, обеспечивавший 35% общемирового выпуска киноплёнки. После распространения и отказа от киноплёнки на, в и большинстве научных исследований, она используется только в профессиональном. В связи с бурным развитием и кинопоказа киноплёнка постепенно выходит из употребления. Это объясняется низкой стоимостью цифрового производства даже с учётом дорогостоящей аренды. Кроме того, цифровые технологии решают главную проблему киноплёнки: расход мировых запасов.
Последнее остаётся основным компонентом фотоэмульсии, лишь частично (до 70% для чёрно-белых и до 98% для цветных киноплёнок) возвращаясь после из обрабатывающих растворов. В 1 квадратном метре цветной киноплёнки содержится до 8 граммов серебра. Его потребление практически отсутствует только при, тем не менее требующей изготовления промежуточных копий на серебросодержащих киноплёнках. К 1922 году потребление серебра для киноплёнки одной только компанией Kodak достигло 1/12 всей его добычи в США. Совершенствование и превосходство качества их изображения над плёночным (кроме ) позволяет кинопрокатчикам отказываться от традиционных фильмокопий на плёнке. В результате Kodak, прошедший процедуру технического, с 2007 по 2013 годы сократил выпуск киноплёнки на 96% с 3,5 миллионов погонных метров до 127 тысяч. Компания полностью прекратила выпуск киноплёнки с весны 2013 года из-за нерентабельности производства.
Особенно сильный удар по киносети, являющейся основным потребителем киноплёнки, нанесло распространение и сервисов, позволяющих смотреть фильмы в домашних условиях, таких как. Резкое снижение выпуска и потребления киноплёнки приводит к неизбежному повышению её стоимости и удорожанию обработки.
В то же время в начале 2015 года Kodak заключил с шестью крупнейшими студиями соглашение о продолжении поставок киноплёнки для будущих проектов. В соглашении участвуют студии «», «», «», «», «» и «».
Инициаторами договора выступили многие известные кинематографисты, в том числе,. Строение киноплёнки Современные киноплёнки обладают сложным строением.
На наносятся несколько слоёв:, защитные, противоореольные, противоскручивающие, фильтровые и соединительные. Некоторые киноплёнки типа для ранних «виражных» технологий цветного кино снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки. Основные фотографические свойства, от которых зависят характер получаемого изображения, и, определяются типом и количеством эмульсионных слоёв. Все киноплёнки можно условно разделить на две главные группы, отличающиеся способностью к цветовоспроизведению: цветные и чёрно-белые.
Светочувствительный слой чёрно-белых киноплёнок состоит из одного или двух эмульсионных слоёв. После лабораторной обработки на чёрно-белой киноплёнке образуется, состоящее из металлического. Цветные киноплёнки содержат несколько эмульсионных слоёв, чувствительных к трём различным участкам видимого спектра, соответствующих:,. Для между эмульсиями наносятся окрашенные слои, выполняющие роль. В результате лабораторной обработки на таких киноплёнках образуется цветное изображение, состоящее из, а фильтровые слои обесцвечиваются. Серебро, участвующее в образовании красителей, удаляется отбеливателем, из которого может быть извлечено при регенерации. Остальные слои, наносимые на подложку киноплёнки, несут вспомогательные функции.
Противоореольный слой препятствует образованию вокруг ярких деталей изображения, получающихся из-за отражения света от задней поверхности подложки обратно к эмульсии. В современных негативных киноплёнках противоореольный слой чаще всего изготавливается из, смываемой во время лабораторной обработки. Кроме своего прямого назначения этот слой служит в качестве защитного и антистатического. Материал основы Первой разновидностью целлулоида для массового изготовления подложки киноплёнки была, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна. Она могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа, что значительно затрудняло тушение. В определённых условиях, например при неосторожной перемотке, нитратная основа могла.
Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых. Оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки, а также закрытым лентопротяжным трактом. Поэтому после изобретения фирмой в триацетата целлюлозы, обладавшего сопоставимыми характеристиками, но безопасного, большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в его пользу.
Сам Kodak прекратил производство нитратной киноплёнки в 1951 году на заводах в США, однако его же предприятия в Европе и Азии продолжали выпуск ещё несколько лет. Производство узкой киноплёнки 8-мм, 9,5-мм и 16-мм на нитратной основе было законодательно запрещено и до этого. Для любительских форматов использовался менее прочный, впоследствии также заменённый триацетатом. Киноплёнка на триацетатной или подложке называется безопасной, и советские стандарты предусматривали обозначение «Безопасная» или «Б».
Иностранные киноплёнки на таких подложках снабжались маркировкой «Safety film». Kodak отказался от этого обозначения на цветных негативных фотоматериалах в сентябре 1982 года, поскольку нитратная киноплёнка на тот момент оставалась только в кинохранилищах.
В начале XX века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки. При этом второй вариант обеспечивал бы более дешёвое, чем фотографическое — тиражирование фильмов. Но в результате эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные технологические преимущества. Большинство современных киноплёнок, особенно предназначенных для точного воспроизведения изображений, производят на безусадочной лавсановой основе.
Такая подложка считается более долговечной, чем нитроцеллюлозная и триацетатная, которые подвержены естественному разложению в течение нескольких десятилетий. Общая толщина светочувствительных и других слоёв, наносимых на подложку, составляет 20—25.
Толщина основы киноплёнки из триацетата целлюлозы колеблется в пределах 0,1—0,15 мм. Лавсановая подложка значительно тоньше — 0,07—0,08 мм. Форматы киноплёнки Главным критерием при классификации форматов киноплёнок служит её ширина. В начале XXI века выпускаются четыре основных формата киноплёнки: 70-мм (65-мм для негатива), 35-мм, 16-мм и 8-Супер. Основные статьи:, В отличие от, часть которой выпускается неперфорированной, вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране. Форматы 35, 65 и 70-мм снабжаются двухсторонней перфорацией, 16-мм — как двухсторонней, так и односторонней, а киноплёнка шириной 8-мм — только односторонней перфорацией. Один и тот же формат киноплёнки может использоваться в разных.
Основные форматы киноплёнки и основанные на них кинематографические системы сведены в таблицу. Размеры кадра указаны для негатива или обращённого позитива в миллиметрах. Шаг кадра и перфорации — для позитива. «Pathé KOK» для 28-мм киноплёнки Разработана в 1910 году фирмой «» для печати фильмокопий, предназначенных для домашнего просмотра. Одна из первых киноплёнок на негорючей основе, позволившей использование в неприспособленных помещениях.
После начала производства получила распространение не только в Европе, но и в Америке. Европейский вариант отличался от американского перфорацией. Последний предусматривал двухстороннюю перфорацию с одинаковым шагом с обеих сторон: 3 перфорации на кадр. Европейская киноплёнка с одной стороны снабжалась более редкой перфорацией, по одной на кадр.
Формат послужил основой для первых общественных фильмотек, выдававших копии напрокат. Первые любительские кинопроекторы «Pathé KOK» были рассчитаны на киноплёнку именно такой ширины. Так, фильмотека «Пате» насчитывала 935 фильмов, предназначенных для домашнего просмотра. С появлением формат быстро вышел из употребления. 17,5-мм киноплёнка Впервые плёнка «Birtac» такой ширины использована в 1895 году.
Она снабжалась стандартной перфорацией с шагом 4,75 мм и могла быть получена разрезанием вдоль. Главным достоинством формата была возможность унификации деталей аппаратуры с распространёнными профессиональными. Первая советская любительская кинокамера «Пионер» была рассчитана как раз на такую киноплёнку, позволяя кроме съёмки осуществлять печать и проекцию готового фильма.
Однако, от формата быстро отказались из-за пожароопасности нитроцеллюлозы подложки. Позднее широкое распространение в звуковом кинопроизводстве получила с такими же размерами. Совпадение формы и шага перфорации облегчает её синхронизацию с изображением на 35-мм киноплёнке.
Существовали и другие форматы киноплёнки такой ширины: «Biocam», «Hughes», «Duoscope», «Movette» и «Clou». Однако, наибольшее распространение получила киноплёнка с двухсторонней перфорацией, разработанная в 1926 году компанией «Pathé» и выпущенная на рынок под названием «Пате Рураль» ( Pathé Rural, «Сельский Пате»). Размеры кадра звукового фильма на такой киноплёнке составляли 11,3×8,5 мм при шаге 9,5 мм. Фонограмма заменила один ряд перфорации, как в 16-мм формате.
Перед киноплёнка «Пате» получила распространение в британском (под названием «Pathéscope») и особенно во французском кинопрокатах, конкурируя с «нормальными» 35-мм фильмокопиями. Домашний просмотр был также возможен, благодаря фильмотекам с большим выбором фильмов этого формата. Во время германские власти запретили во Франции стандарт «Пате Рураль», таким образом автоматически исключив из репертуара «идеологически вредные» картины. 9,5-мм киноплёнка. Киноплёнка формата 9,5-мм Любительская ацетатная киноплёнка была разработана французской фирмой «Pathé» в 1923 году для использования в миниатюрной кинокамере «Пате-Бэби». Считалась конкурентом 16-мм киноплёнки, но постепенно была вытеснена с рынка.
В известна под названием «Кляйнфильм» ( Kleinfilm). Снабжена прямоугольной перфорацией с шагом 7,54 мм, расположенной по центру межкадрового промежутка. Размер немого кадра составлял 6,5×8,5 мм, позднее разработана версия с оптической звуковой дорожкой шириной 1 мм. Киноплёнка получила распространение в некоторых европейских странах и Японии, где ограниченно используется кинолюбителями до сих пор. Наиболее существенным недостатком считается расположение перфорации по центру, в случае повреждения которой изображение также приходит в негодность. Разновидности По функциональному назначению всё многообразие существующих киноплёнок подразделяется на три основных типа: для съёмки ( Camera Films), лабораторные ( Laboratory Films) и для печати фильмокопий ( Print Films). Вторая группа киноплёнок используется на различных стадиях фильмопроизводства для получения промежуточных копий.
К первой группе можно отнести только негативные и обращаемые. К специальным типам относятся фонограммные, цветоделительные и гидротипные киноплёнки. Для съёмки Киноплёнки для съёмки могут быть как цветными, так и чёрно-белыми. Негативные — основной тип киноплёнок для съёмки в профессиональном кинематографе. Основная статья: Предназначены для получения оригинального негатива фильма.
Характеризуются высокой светочувствительностью и большой. Распределение оптических плотностей и цвета на негативе обратны объекту съёмки, то есть светлые детали изображаются тёмными участками и наоборот. Цвета негатива являются к цветам объекта съёмки. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маски́рованными для уменьшения ошибок. Выпускаются всех форматов, в том числе «8 Супер».
Звук Кинопленки Слушать
Обращаемые — предназначены для изготовления фильма в единственном экземпляре. Основная статья: Обращаемые киноплёнки позволяют получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка. Наиболее популярны в любительском кинематографе и на телевидении, когда достаточно одного экземпляра фильма («униката»). В профессиональном кинематографе не используются и поэтому выпускаются только узких форматов — 16 мм и меньше.
Как и негативные, обладают высокой светочувствительностью, но чрезвычайно критичны к отклонениям от правильной и освещения. Небольшая фотографическая широта и отсутствие этапа печати позитива делают исправление таких отклонений практически невозможным. Цветные обращаемые киноплёнки выпускаются с двумя основными значениями цветового баланса: для дневного освещения (цветовая температура 5600 ) и ( 3200 К). Последний тип большинство производителей обозначают латинской буквой «T» ( Tungsten), а киноплёнка для дневного света обозначается буквой «D» (Kodak) или не имеет специальной маркировки (Fujifilm). Лабораторные Контратипные — киноплёнки для получения промежуточных копий фильма, главным образом, дубликата оригинального негатива для тиражирования фильмокопий. Первая дубль-негативная киноплёнка Kodak была выпущена в 1926 году, избавив голливудские киностудии от необходимости съёмки двумя камерами для получения «экспортного» негатива.
Основная статья: Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ) с высокой разрешающей способностью. Контратипирование производится с помощью одной или двух киноплёнок:. При изготовлении промежуточных копий чёрно-белых фильмов используется комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,65) плёнок. Произведение коэффициентов контрастности дубль-позитива и дубль-негатива в идеальном случае должно быть равно единице, давая дубликат негатива, не отличающийся от исходного по контрасту;. Для цветного контратипирования в 1970-х — 1990-х годах использовалась обращаемая контратипная киноплёнка. В настоящее время более предпочтительной считается классическая четырёхступенчатая схема контратипирования, для которой выпускаются универсальные контратипные киноплёнки с коэффициентом контрастности, равным единице. Такие плёнки пригодны как для получения, так и промежуточного негатива.
По международной классификации такие киноплёнки называются Intermediate Films, что подчёркивает их принципиальное отличие от чёрно-белых контратипных с разным коэффициентом контрастности;. Для архивного хранения цветных фильмов производится печать трёх чёрно-белых цветоделённых контратипов;. Контратипные киноплёнки используются также для получения дубль-негатива фильма, изготовленного по с цифровой мастер-копии. При этом киноплёнка экспонируется c помощью луча в (фильм-принтере). Первой специализированной киноплёнкой для фотовывода цифрового интермедиэйта в апреле 2007 года стала Fujifilm Eterna RDI; Гидротипные киноплёнки применялись при бессеребряном фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся зональночувствительные и бланкфильм. На матричных киноплёнках получали цветоделённые рельефные изображения за счёт их разной спектральной чувствительности.
Обычно использовался комплект из трёх матричных киноплёнок с различной сенсибилизацией: жёлтой, пурпурной и голубой. Зональная сенсибилизация киноплёнок такого комплекта близка к цветочувствительности отдельных слоёв цветной многослойной плёнки. Полученные на этих киноплёнках матрицы затем использовались при печати красителями на бланкфильме. В настоящее время гидротипная технология не применяется. Фонограммные киноплёнки предназначены для и получения негатива фонограммы. При аналоговой записи на дорожку переменной ширины или для цифровой фонограммы используются чёрно-белые высококонтрастные киноплёнки со светочувствительностью в пять-шесть раз выше обычных позитивных плёнок. Дорожка переменной плотности записывается на киноплёнках с коэффициентом контрастности в пределах 0,5—0,7.
Для печати фильмокопий Позитивные киноплёнки предназначены для получения прокатных при помощи печати. Кроме того, позитивные сорта используются для печати, и других фильмовых материалов. Цветные позитивные киноплёнки выпускаются двух видов: с классическим расположением слоёв и с перемещёнными слоями. В последнем случае верхний хлоросеребряный слой чувствителен не к синей, а к зелёной части спектра.
Средний слой таких киноплёнок чувствителен к красной, а нижний бромосеребряный — к синей зоне спектра. Такое строение позволяет улучшить при печати. В СССР выпускались чёрно-белая позитивная киноплёнка «МЗ-3», а также цветные «ЦП-8Р» с классическим устройством и «ЦП-11» с перемещёнными слоями. В настоящее время для печати используются импортные позитивные киноплёнки «KODAK VISION Color Print Film 2383», «FUJICOLOR Positive Film F-CP 3510» и «AGFA Print CP30». Маркировка Для обозначения огромного многообразия типов и форматов киноплёнки разные производители используют собственную. У Kodak и Fujifilm каждая цифра четырёхзначного индекса содержит часть информации о свойствах конкретного фотоматериала. В системе нумерации Kodak первая цифра обозначает тип и ширину подложки, а вторая — тип фотоэмульсии.
Третья и четвёртая цифры отражают номер разработки. Кодировка Fujifilm также использует две первых цифры для обозначения материала и формата основы, а также типа эмульсии, но не совпадает с американской системой. Во всех случаях для негативных плёнок в названии указывается значение и цветовой баланс. Например, название «Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203» обозначает негативную киноплёнку Kodak семейства Vision3 со светочувствительностью 50 ISO для дневного света (5600K) на триацетатной подложке шириной 8 или 16-мм, разработка номер 03.
Как и любые фотоматериалы, киноплёнка снабжается световой маркировкой, содержащей название производителя, тип и другие данные. Для этого во время изготовления перфорации специальный фотокомпостер впечатывает буквенно-цифровые обозначения в пространство между краем подложки и перфорацией. Независимо от того, будет ли киноплёнка экспонирована после этого, при химико-фотографической обработке эмульсии маркировка проявляется на месте её нанесения, позволяя определить производителя, дату выпуска и номер эмульсии. Главным отличием маркировки негативной и звуковой киноплёнки от других фотоматериалов является наличие, которые представляют собой уникальные наборы символов, печатаемых через каждый по всей длине киноплёнки. Футажные номера не повторяются ни в разных партиях плёнки, ни в разных её типах, ни у разных производителей. Такая маркировка используется при, когда окончательная склейка оригинального негатива производится по смонтированному и утверждённому с пропечатанными футажными номерами исходника. Возможность безошибочной идентификации каждого фильма позволяет воспроизводить склейки рабочего позитива с кадровой точностью.
Компания в 1990 году усовершенствовала футажные номера, добавив к ним Keykode, считываемый цифровыми устройствами. Он повторяет данные каждого футажного номера, которые отображаются вместе с изображением при считывании. Совместно с код футажных номеров используется для синхронизации звука с изображением при монтаже. С конца 1990-х годов штриховой Keykode обязателен для всех производителей киноплёнок. Информационная ёмкость киноплёнки В рамках дискуссии, развернувшейся в начале 2000-х годов, о достоинствах и недостатках киноплёнки по сравнению с цифровыми носителями, 6-й исследовательской комиссией было проведено измерение результирующей разрешающей способности кинематографической технологии, основанной. Тестовая снималась на распространённый сорт и обрабатывалась в стандартных.
Дальнейшая печать происходила в соответствии с общепринятым в «оптической» технологии трёхступенчатым, то есть получением,. При этом оценка критической разрешающей способности всех звеньев системы проводилась как объективными методами с помощью, так и с учётом субъективного восприятия среднестатистическим зрителем.
Эксперты располагались у экрана на расстоянии, не превышающем полторы его высоты. Такое размещение ужесточило тест, позволив различать все детали, передаваемые кинематографическим трактом, независимо от особенностей зрения. Инструментальные измерения показали, что в точке функции передачи модуляции, соответствующей разрешающей способности фильмокопии в 1000 линий на высоту экрана, составляет 90% от максимального. Другими словами, мелкие детали такого размера на экране всего на 10% менее контрастны, чем крупные.
Субъективные измерения, проведённые в шести кинотеатрах разных стран, показали, что эксперты могут различить от 430 до 870 линий тестовой миры, приходящихся на высоту экрана. Наибольшее количество различимых линий составило 875, а средняя величина достигла 750.
В большинстве других измерений используется величина, выражающая количество различимых, приходящихся на ширину экрана, как это принято в цифровом кино. Исследования показывают, что информационной ёмкости 35-мм негативной киноплёнки соответствует цифровой кинокамеры. Однако, весь кинематографический тракт, включающий промежуточную печать, лабораторную обработку и среднестатистический кинопроектор, обеспечивает на экране резкость, не превышающую разрешения 2К, стандартного для большинства цифровых киносистем. Исключение составляют, и особенно IMAX, которая обеспечивает качество, достижимое только в экспериментальных системах UHD 8K.
Также. Примечания. История фотографии. Проверено 2 ноября 2014.
History of Kodak. Проверено 13 декабря 2014. 23 августа 2015 года. // Moving Images: From Edison to the Webcam / John Fullerton, Astrid Söderbergh-Widding (Eds.). — Sydney, NSW: John Libbey & Company, 2000. — P. 13. —. Charles Musser.
// American Cinema 1890-1909: Themes and Variations / Andre Gaudreault (Ed.). — Rutgers, The State University, 2009. — P. 62. —. Проверено 30 июня 2015. Stephen Herbert. Who's Who of Victorian Cinema. Проверено 30 июня 2015.
Проверено 13 сентября 2015. Александр Прищепов. Белорусский портал «Тут» (24 сентября 2013). Проверено 12 сентября 2015. Print Business. Проверено 21 сентября 2015.
Проверено 20 сентября 2015. Этапы роста. Проверено 16 сентября 2015.
История фотографии. «Фотокайф» (4 декабря 2014). Проверено 16 сентября 2015. Проверено 16 сентября 2015. Проверено 20 сентября 2015. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Проверено 19 сентября 2015.
ORWO FilmoTec Special Films. Проверено 16 сентября 2015. ↑ Erin Foster. Film Reference. Проверено 16 сентября 2015. DeMille's Hollywood. — Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 2004. —. ↑ David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson.
// The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960 / David Bordwell, Janet Staiger, Kristin Thompson (Eds.). — Taylor & Francis, 2005. — P. 518-531. —. Cooke Optics. Проверено 18 сентября 2015. Michael Talbert.
Early Agfa colour materials. Photographic Memorabilia. Проверено 17 июля 2013. 30 августа 2013 года.
// Technicolor Movies: The History of Dye Transfer Printing. — Jefferson, NC: McFarland & Company, 2003. — P. 27-29. —. Дмитрий Масуренков (рус.) // «Техника и технологии кино»: журнал. — 2007. — № 5. Николай Майоров (рус.) // «MediaVision»: журнал. — 2011. — № 8. — С.
Бюллетень кинопрокатчика (13 сентября 2012). Проверено 21 сентября 2015. «Будущее сейчас». Проверено 21 сентября 2015. «22 век» (22 апреля 2014). Проверено 21 сентября 2015. (19 января 2012).
Проверено 18 сентября 2015. Елена Ханина. (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015. (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015. Eileen Anupa.
(12 September 2012). Проверено 17 сентября 2015. Олег Березин. Журнал «Искусство кино» (август 2013). Проверено 17 сентября 2015. Журнал «Shutterbug» (5 February 2015). Проверено 5 февраля 2015.
«» (5 февраля 2015). Проверено 21 сентября 2015. Майоров, Н.
// Mediavision: журнал. — 2012. — № 6. — С. 72. Архивные технологии.
Журнал «Техника кино и телевидения» (декабрь 2001). Проверено 2 января 2015. History of Kodak.
Проверено 1 января 2015. 31 мая 2012 года. Кириллов, А. / А. Кириллов, Л. Коновалов // Техника и технологии кино: журнал. — 2007. Schawn Belston. Www.in70mm.com (3 April 2012).
Проверено 9 мая 2012. 17 июня 2012 года. Grahame N's Web Pages. Проверено 25 января 2015. Проверено 29 марта 2015. Grahame N's Web Pages. Проверено 15 августа 2015.
Grahame N's Web Pages. Проверено 15 августа 2015. Grahame N's Web Pages (17 March 2015). Проверено 13 апреля 2015.
More than one hundred years of Film Sizes. Проверено 11 апреля 2015. Grahame N's Web Pages.
Проверено 24 января 2015. Проверено 24 января 2015. Masaaki MIKI, Hikaru MURAKAMI, Youichi HOSOYA, Ryoji NISHIMURA. UDC 771.531.35+778.588. Проверено 16 сентября 2015. ↑ Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit.
Проверено 27 января 2015. Литература. К.
Вендровский (рус.) // «»: журнал. — 1988. — № 11. — С. Барбанель, Сол. Барбанель, И. Соломоник, М.
Проворнов. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1966. — 636. // «Техника и технологии кино»: журнал. — 2010. — № 3. — С. 32—34.
Звук Кинопленки
Бунимович Киноаппарат «Пионер» (рус.) //: журнал. — 1941. — № 6. — С. Бутовский, И.
Технология монтажа кинофильмов / Т. Зиновьева, Л. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1968. — 127. Веденов, А. Малоформатная фотография / И. Барковский. — Л.:, 1959. — С. 45—48. — 675.
// Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н. — СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 189—213. — 214.
Основы кинотехники / Л. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636. Глава I // Кинопроекция в вопросах и ответах. — 1-е изд. — М.:, 1971. — С. 7. — 220. Принципы широкоформатного кинематографа / Л. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1962. — 211.
От немого кино к панорамному / Н. Прокофьева. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1962. — 149. Гордийчук, И. Справочник кинооператора / И.
Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. — М.:, 1979. — 440. Данилов, К.
Кинопроекция. — М.:, 1979. — С. 7. — 220 с. — Для киноплёнки 8 мм; данные для других форматов в этой книге несколько отличаются. Технические средства звукозаписи при киносъёмке // / С. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988. — С. 192—236. — 272 с. —. Евгений Жирнов (рус.) // «»: журнал. — 2004. — 20 сентябрь ( № 37). — С. Оценка свойств киноплёнок // Киноплёнки и их обработка / В. Богатова. — М.:, 1964. — С. 24—68. — 300. Фотокинотехника / И.
Шебалин. — М.:, 1981. — С. 125—126. — 447. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — 239. Комар (рус.) // «Мир техники кино»: журнал. — 2006. — № 2. — С.
Леонид Коновалов. / Юрий Панкратов. — М.: ВГИК, 2007. — С. 50—58. Кудряшов, Н. Как самому снять и показать кинофильм. — 1-е изд. — М.:, 1952. — С. 5—9. — 252.
Владимир Левашов. Развитие фотографической технологии в XIX веке // Лекции по истории фотографии / Галина Ельшевская. — 2-е изд. — М.: «Тримедиа Контент», 2014. — С. 29—53. — 464 с. —. Николай Майоров (рус.) // «»: журнал. — 2011. — № 98. — С.
Николай Майоров (рус.) // «Техника и технологии кино»: журнал. — 2009. — № 3. — С. Дмитрий Масуренков (рус.) // «Техника и технологии кино»: журнал. — 2008. — № 6. — С. Дмитрий Масуренков (рус.) // «MediaVision»: журнал. — 2013. — Февраль ( № 1/31). — С. Мелик-Степанян, С. Детали и механизмы киноаппаратуры / М. Неупокоева. — Л.:, 1980. — С. 17—41. — 520 с. — 3000 экз.
Юрий Ревич (рус.) // «Вокруг света»: журнал. — 2011. — № 10 (2853). —. Основы чёрно-белых и цветных фотопроцессов / Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1990. — С. 103—104. — 256 с. — 50 000 экз. —. Эдисон — ученик чародея (Америка, 1894–1895) // Всеобщая история кино / В. Рязанова. — М.,: «Искусство», 1958. — Т. 1. — 611. Соколов Первый плёночный фотоаппарат и первая фотоплёнка (рус.) // «»: журнал. — 1959. — № 5. — С.
Столетов, А. Неужели война плёнки и «цифры» подходит к концу? // «»: журнал. — 2009. — № 4. — С. 42—43. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 29—33. — 214. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 149—157. — 214. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 35—48. — 214.
Цветная фотография // / Т. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 194—199. — 256 с. — 50 000 экз. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 5—18. — 214. Хрущёв Звукотехника советской кинематографии (рус.) // «»: журнал. — 1967. — № 10. — С. // = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester:, 2007. — С. 167—185. — 214. Henry Wilhelm. / Carol Brower. — Grinnell, Iowa: Preservation Publishing Company, 2003. — С. 655—687. — 761 с. —.
Ссылки. Алексей Бочков, технический представитель компании «Кодак». Каталог Техника кино. Журнал «Broadcasting» (2008). Проверено 9 октября 2014.